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老范的博客

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idfa拾遗  

2011-12-12 14:19:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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纪录片制作水准普遍提高

 

2006年我参加过一次idfa,那时候是参加展映单元。五年前的idfa还能看到不少标清制作的片子,那年我们中国的十余部片子几乎都是标清的,今年的idfa则极少看到标清制作,绝大部分是高清,还有一些胶片制作。在我看过的片子中,广播级高清制作有一半多,他们大多是用DCP(数字拷贝)来放映而不是HDCAM磁带,这样就呈现是影院级别的放映效果。今年长片单元普遍制作水准很高,像《坏天气》和《五星级生存》完全是电影的音画效果,这种效果给观众更大的震撼和更好的观影体验。亚洲影片的制作水准普遍偏低,和欧美的制作有很大差距,这里面韩国的《蜗牛的星球》制作水准是最好的,画面精致,声音细腻,剪辑精准。

 

用XDCAM和HDV来拍摄制作的也有一些,我们就是XDCAM(索尼EX1和佳能5D2)制作,然后用HDCAM做放映载体,也呈现出了比较好的影院效果,这种效果只有在专业影院和很大的银幕上才能有明显感受。我个人的经验是,如果使用XDCAM,一定要用4:2:2的色彩采样的机器,这样在银幕上才能呈现比较好的色彩。普通XDCAM和HDV的色彩和广播级HDCAM呈现的色彩(当然要经过调色)有明显差别。而且,XDCAM和HDV在制作中尽量少转码。

 

总之,要呈现很好的影院效果,要用好机器拍,要找好摄影师和录音师,要找好剪辑师,要找好作曲,要专业调色,要做专业的立体声(能做5.1更好),用尽量好的放映载体,等等。

 

内容为王

 

上面说的是制作技术层面的,那么没有好技术和好制作就不能做出好片吗?当然不是,好的内容是第一位的。今年idfa观众票选奖和评委会特别奖双料得主的“5 Broken Cameras”就完全是普通DV拍摄的,而且DV机在里面还扮演了重要的“战斗”角色。影片讲的是一个巴勒斯坦居民在自己生活的村庄用六年时间拍摄当地人反抗以色列占领,其间他损失了五个摄像机,受过重伤,还被逮捕……所以,题材和内容的生猛是这部片成功的关键因素,但毫无疑问,内容越生猛,拍摄风险就越大,甚至可能会付出生命的代价。

 

有了好的素材也不见得就会做出好片子,剪辑很重要。“5 Broken Cameras”请法国剪辑师完成剪辑,剪得很好,虚实结合,张弛有度,层层推进。纪录片创作中,导演往往自己剪不好自己的片子,导演只是完成一度创作,剪辑师要完成二度创作。导演自己很难完成二度创作。剪辑师绝不是剪辑员,他要重新审视素材,建立自己的认知,并和导演碰撞,完成二度创作。(中国片子里比较好的例子是《1428》)。

 

欧美搭台 亚洲唱戏

 

这次看到的主竞赛单元的片子中,亚洲题材占了多数,印度、中国、韩国、伊朗、缅甸、孟加拉、马尔代夫、阿富汗、巴勒斯坦,等等,亚洲国家成了纪录片的“富矿”,得奖的也多是亚洲题材,非洲题材也有一定涉及。这些亚洲题材纪录片的制作者多半是欧美制作者(尤其是欧洲人),他们喜欢到亚洲发掘纪录片“矿石”。今年idfa有4部中国题材纪录片,其中两部是欧美导演拍的。就全球而言,亚洲仍然是动荡和激变的地区,尤其在政治和社会层面,欧美(尤其是欧洲)则相对平静,他们的“动荡”主要是经济层面的,只是在今年才衍生到社会层面,或许明年idfa会有不少“占领华尔街”的片子。

 

 

制作方式:联合制作是主流

 

在制作方式上,我看到很多优秀的影片都是国际联合制作,出资方多样,制作主体多元。《活着》也在制片人的操作下实现了国际联合制作,就我个人体会,联合制作绝不仅仅是找来更多的钱那么简单,而是提高了制作要求,接受更先进的制作理念(比如纪录片声音的设计和制作),与国外同行合作(比如找国外优秀的剪辑师参与剪辑),并打开不同区域的纪录片市场。总而言之,国际联合制作为创作者尤其是亚洲纪录片创作者打开了一扇门,从这扇门可以让你的纪录片“走出去”,抵达世界更远的角落。

 

在法国,有个同行问我:你觉得制片人的作用有多大?我觉得相当大,当代中国纪录片创作恐怕最缺失的就是专业制片人的介入。仅靠导演,或许也能完成一部好作品,但通常是在很艰难的条件下来完成,而且通常也达不到很高的制作水准,至于进入全球纪录片发行体系,就更难说了。而制片人能帮助导演实现这些要求,为导演创造更好的创作条件,为影片的后期制作提供更好的助力,为影片的发行搭建桥梁,纪录片《活着》就是在制片人梁为超的不断努力下找到了世界知名的发行公司来发行。

 

 

摘录几个片子的看片笔记

 

坏天气 Bad Weather

电影感太强了,声音的层次丰富,电子音乐和音效都运用得很出色,典型的欧洲学院范儿(德国英国联合制作)。没有仅仅关注故事本身——一个靠卖淫为生的孟加拉小渔村,没有走向猎奇,而是用诗意的视听语言展示这背后的生存哲学­­——适者生存,卖淫不过是一种普通的生存手段。影片中有个疯疯傻傻的游吟诗人让人惊叹,令片子走向诗意美学。

 

被出售的正义 Justice for Sale

刚果民主共和国的一个冤假错案。故事本身拍得很丰富,各方面的人物形象都很出色(尤其是黑人女主角,她象征了法律的正义),叙事也非常完整。但导演没有局限于故事本身,而是展现一个非洲小国的法治现状——即使是明显的错案也无法纠正,这个国家没有这样的纠错机制。这让我想起中国,中国比这生猛的冤假错案多去了。

 

这不是一部电影 This is not a film

伊朗,贾法潘纳希,被判20年不能拍片,并坐牢6年。在家里对创作电影的重新审视,同时也展示出伊朗电影人的真实处境。(我们如果面对这样的处境会怎么样)。

 

五星级生存

大片制作,讲高科技对人类的影响,里面机器人给奶牛挤奶的画面确实吓到我了。瑞典出品,典型的北欧制作水准,视听语言很成熟,适合影院发行。

 

六百万零一个

从比较新的角度讲二战中犹太人的苦难。幸存者后来在以色列有了家和孩子,几个孩子年过半百后去父亲当年受难的集中营去寻访和感受那段历史和父亲经历的苦难。故事本来也算平常,但几个兄弟姐妹一路上的争吵却增加的影片的魅力——有人想去进入那段历史,有人则不愿再进入那段历史回忆,那样会“抽干”他的灵魂,让我们看到对历史、对苦难、对亲情不同的态度,很有思辨色彩。导演是以色列的戴维费舍尔,拍的就是他自己家的事。

 

岛国总统

在中国,能给一个市委书记拍纪录片就算很牛逼了,人家能给一个总统拍纪录片!这总统也非常有个性,为马尔代夫人民的利益坚持发声,不屈服强权(包括中国的强权),是“人民的好总统”。

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